在春末夏初的微光里，攝影鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那一抹青木灰。不張揚(yáng)，卻深邃。仿佛歲月的庭院，落葉堆疊出安靜的層次。青木灰不做背景，它能成為一種氛圍，纏繞于人物的輪廓。戀花的主題就此誕生——花并非自然地掛枝，而是掌間的印記，也是衣衫懸疑的殘枝。我為人設(shè)一室微濕的疏窗，任由他或是她在暗調(diào)光圈里倚靠光影。模特偶然抬眼的迷茫，帶有陰雨天遺留的詩(shī)意。攝影師以青木色調(diào)來(lái)對(duì)話(huà)人與自然。在這些畫(huà)面中，花開(kāi)如諾，情動(dòng)孤野 ，我們更像感受一組漂泊旅人的回望紀(jì)事，那一點(diǎn)荒，纏繞成長(zhǎng)久的靜。